1．マスターデータのインポート

まずは、カラーグレーディングとMA（音声編集）が完了した映像および音声のマスターデータを準備します。これらのデータをDCP作成用ソフトウェアにインポートすることから作業が始まります。ここで映像と音声の同期を確認し、後続の処理へ移行します。

2．サーバー向け形式へのエンコード

ソフトウェア上でデータを結合し、劇場のデジタルシネマサーバーで読み込める形式へ変換します。

映像ファイル（連番画像）や音声ファイル（WAVなど）を規格に従ってエンコードする工程へ進みます。この変換処理には、元の映像データ量に応じた時間がかかります。

3．専用メディアへの書き出し

作成されたパッケージデータは、物理的なメディアに書き出します。DCPは一般的なパソコン用ファイルシステムではなく、劇場のサーバーが認識できる専用フォーマットで保存しなければなりません。実作業では、Linux環境で使われるEXT2やEXT3形式でフォーマットされたハードディスク、またはUSBメモリを使用します。メディアへのデータ転送が終わった時点で、一連のステップが完了となります。

映像フォーマットと色空間の指定

映像データについては、劇場のスクリーン比率に合わせた解像度とフレームレートの指定が求められます。解像度は、FlatやScopeといったアスペクト比に応じた2Kまたは4Kの数値を適用します。同時に、フレームレートは一般的に24fpsを指定し、上映システムとの適合性を保ちます。

また、色空間の管理も欠かせない要素です。テレビ向けにRec.709で制作されたマスターデータを使用する場合、上映時に意図した色域で表示されるよう、デジタルシネマ規格であるDCI-P3への変換をソフトウェア上で設定します。

音声チャンネルの割り当て

音声データに関しては、チャンネルの割り当てを規格通りにマッピングします。劇場上映で標準的な5.1chサラウンドを構築するため、L（左）、R（右）、C（センター）、LFE（低域効果）、Ls（左サラウンド）、Rs（右サラウンド）の各チャンネルへ音声データを配置します。

設定に誤りがあると、再生時にセリフが中央から聞こえないなど、音響バランスが崩れる原因につながります。制作者が意図した音場を上映環境で再現できるように各入力項目を管理し、劇場へ納品するパッケージデータを仕上げます。

映像と音声のMXFファイル

パッケージの中心となるのは映像と音声の実体データです。映像データはJPEG2000形式で圧縮され、MXFファイルとして格納されます。音声データも同様にMXFファイルとして保存されますが、非圧縮のリニアPCM形式を用います。映像と音声はそれぞれ独立したファイルとして保持される仕組みです。

再生順序を指示するCPL

映像と音声のMXFファイルを同期させ、劇場のデジタルシネマサーバーに再生順序を指示するのが「CPL（Composition Playlist）」です。これはXML形式のファイルであり、再生タイミングをサーバーへ伝える役割を担っています。

データの整合性を確認するメタデータ

システムがデータを正しく読み込むためのメタデータも含まれます。「PKL（Packing List）」は各ファイルのサイズやハッシュ値を記録したXMLファイルで、データの破損や改ざんがないかを確認します。「ASSETMAP」は全体の目次として機能し、各ファイルの配置場所を記録しています。

これらのデータが規定通りに連携する仕組みをとることで、劇場でのスムーズな上映準備につながります。

DCPの作成もMAZE PROJECTへお任せください

MAZE PROJECTでは、編集・グレーディング・データマネージャー業務など、幅広く対応しています。劇場公開用のデータも対応可能ですので、お気軽にご相談ください。

Q1．編集室でマスター映像からDCPを作成する際の基本的な段取りを教えてください。

A．マスター映像と音声をソフトウェアにインポートし、劇場用フォーマットへエンコードします。その後、指定のファイルシステムでフォーマットしたドライブにパッケージデータを書き出します。

Q2．DCP作成時にソフトウェア上で入力する映像や音声の基本設定を教えてください。

A．映像は劇場の比率に合わせた解像度とフレームレート、デジタルシネマ用の色空間を指定します。音声は5.1chサラウンドなどのチャンネル割り当てを規格通りにマッピングします。

Q3．DCPのフォルダ内はどのようなファイルデータで構成されていますか？

A．映像や音声のMXFファイルのほか、再生順序を指示するCPL、ファイルの破損を確認するPKL、全体の目次となるASSETMAPといったXMLファイルで構成されます。